在邦迪（Bondi）1940年代半獨(dú)立式小屋的傳統(tǒng)正面下，展開了一系列有關(guān)形式，物質(zhì)和空間的實(shí)驗(yàn)。然而，盡管處于實(shí)驗(yàn)階段，by斯麥大廈安德魯·伯吉斯建筑師 基于對網(wǎng)站的動(dòng)態(tài)響應(yīng)的目的感。

        該項(xiàng)目源于其狹長的地段，位于一個(gè)折衷的城市巷道上，該巷道可通向邦迪路前的商業(yè)物業(yè)。這也是建筑師與景觀設(shè)計(jì)工作室Dangar Barin Smith的客戶Will Dangar，他的妻子Julia以及與Karen McCartney和David Harrison在室內(nèi)裝飾方面緊密合作的妻子以及Robert的Bill Clifton之間的合作關(guān)系的結(jié)果Plumb建筑物，毗鄰的半獨(dú)立式住宅的建設(shè)者和所有者。

 “這是一個(gè)不尋常的項(xiàng)目，因?yàn)槲覀儗?shí)際上沒有客戶。項(xiàng)目建筑師兼聯(lián)合設(shè)計(jì)師Min Dark說：“讓我們一起做一個(gè)項(xiàng)目吧！” 她解釋說，該項(xiàng)目不是通過通常的建筑師-客戶關(guān)系，而是通過現(xiàn)成的團(tuán)隊(duì)發(fā)展而來，該團(tuán)隊(duì)包括建筑，景觀設(shè)計(jì)，建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)。綜合體導(dǎo)視設(shè)計(jì)各方之間的高度信任從一開始就構(gòu)筑了項(xiàng)目的潛力，并在整個(gè)設(shè)計(jì)過程中實(shí)現(xiàn)了更高水平的試驗(yàn)。

        場地的性質(zhì)及其與巷道的相互作用成為設(shè)計(jì)的概念起點(diǎn)。隨著巷道和磚墻沿其長度延伸，形成一致的線性參考點(diǎn)，建筑物交替前進(jìn)并從該筆直邊緣向后拉，從而在景觀中形成蜿蜒的形狀。另一條邊由相鄰的半邊定義，該邊已由Robert Plumb Build和Potter＆Wilson Architects進(jìn)行了翻新和擴(kuò)展。

        安德魯·伯吉斯（Andrew Burges）建筑師設(shè)計(jì)的“ s斯麥之家”基于對場地的動(dòng)態(tài)響應(yīng)的目的感。

        綜合體導(dǎo)視設(shè)計(jì)場地的性質(zhì)及其與巷道的相互作用成為設(shè)計(jì)的概念起點(diǎn)。
         校長安德魯·伯吉斯（Andrew Burges）解釋說，在這個(gè)范圍內(nèi)，“幾何形狀實(shí)際上是對車道的最佳響應(yīng)。” 與傳統(tǒng)的半類型學(xué)的直線形式相反，山墻屋頂與其相鄰的屋頂線相呼應(yīng)，“立面的環(huán)回形成了一種傾斜得多的向上和向下傾斜的方式，可以最大限度地減少對相鄰商業(yè)物業(yè)的俯瞰。它打開了內(nèi)部，充滿陽光和微風(fēng)，為花園提供了擴(kuò)展巷道全長的機(jī)會。”

場地的性質(zhì)及其與巷道的相互作用成為設(shè)計(jì)的概念起點(diǎn)。

        玻璃，鋼和混凝土的弧形立面雕刻出的空間可以分配給花園或住宅的居住區(qū)。
        Min反映說，有了一個(gè)連續(xù)花園的想法，“我們意識到了這個(gè)場地的局限性，并意識到在周邊建立一個(gè)水平的圍護(hù)很重要。” “因此，對巷道進(jìn)行了嚴(yán)格控制，以使生活范圍擴(kuò)大到該地點(diǎn)的整個(gè)寬度和長度。在某些地方，這種收容措施會推入或推開，以限制公眾參與的時(shí)刻：廚房的窗戶是車道上的一個(gè)彎腰，而仙人掌通過圍墻的圍墻進(jìn)入周圍，回到仙人掌的公共空間。”

        通常，半獨(dú)立式住宅的內(nèi)部平面圖由兩個(gè)平行的邊界墻定義。s斯麥大廈通過將一堵墻移開成為車道上的北界圍墻來解釋這一計(jì)劃。在它的后面，玻璃，鋼和混凝土的弧形立面雕刻出了空間，這些空間被分配給花園或房屋的起居區(qū)。“閱讀項(xiàng)目真的很關(guān)鍵，因此沒有室內(nèi)和室外的感覺，但是您確實(shí)坐在這兩個(gè)邊界墻之間，”安德魯說。

        山墻屋頂與其相鄰的屋頂線相呼應(yīng)，但是與傳統(tǒng)的半類型學(xué)的直線形式相反，弧形立面為該場所提供了不同的方法。
盡管這座北墻是用現(xiàn)場拆除的建筑物回收的紅磚建造的，在功能上為外界提供了很大的保護(hù)，但它還通過邀請互動(dòng)和社會參與在其他功利主義巷道中顛覆了傳統(tǒng)上難以穿透的外墻。下方帶有窗臺座位的超大窗戶可直接通向廚房，鼓勵(lì)過路人停下來與里面的居民交談–可操作的木屏風(fēng)可在需要時(shí)提供私密性。沿著小巷，墻壁穿墻而出，提供了一個(gè)微小的袖珍花園，在城市環(huán)境中營造出一處緩和的時(shí)光，呼應(yīng)同名Bi斯麥棕櫚樹依building在建筑物曲線中的方式。

        “我們所有人都認(rèn)為與車道接觸的社會潛力非常重要，并且在車道上擁有座椅邊緣（慷慨的門檻），您可以將屏幕滑開并成為車道的一部分，”安德魯說。他解釋說，受創(chuàng)建共享社會空間（通過住宅建筑模糊公共和私人之間的界線）的想法的啟發(fā)，他們在with斯麥大廈（Bismarck House）尋求“理解規(guī)模和鄰接關(guān)系，作為社會互動(dòng)的潛在發(fā)起者”。

        “閱讀該項(xiàng)目真的很關(guān)鍵，因此沒有室內(nèi)和室外的感覺，但是您確實(shí)坐在這兩個(gè)邊界墻之間。”
        過大的廚房窗戶凸顯了巷道的社會潛力。

        上層類似地在房屋中使用共享空間的概念，但是下層是磚石結(jié)構(gòu)和重型混凝土的沉重結(jié)構(gòu)，包裹在磨制鋁中的輕質(zhì)上層空間似乎幾乎漂浮了像云一樣。壁板和窗戶都是實(shí)驗(yàn)性的，建筑師和建筑商將固定在Colorbond防風(fēng)雨蒙皮上的打褶穿孔鋁板組合成原型。閔說，鋁被剝開以在窗戶上形成可操作的屏幕，并要求“在建造過程的后期非常令人討厭地”切開窗戶的開口，以確保屏幕處于正確的位置。

        在較高的空間中，故意將三間臥室的規(guī)模保持適度，此舉也質(zhì)疑了私人空間和公共空間之間的平衡。簡報(bào)告訴我們，這所房子可以用作度假租賃，而不是永久性的家庭住宅，這在縮減的美學(xué)中可以感覺到。雕塑般的懸掛式滑軌取代了細(xì)木工家具，故意縮小了臥室和浴室的比例，將重點(diǎn)放在了單個(gè)空間上的共享便利設(shè)施上，創(chuàng)造了一種不受房屋本身大小限制的生活體驗(yàn)。

        位于上層的臥室和浴室的規(guī)模適中，用于研究公共空間和私人空間之間的關(guān)系。

        閔說：“我一直很喜歡現(xiàn)代主義，從小孩子們的小臥室開始，他們承認(rèn)他們共享游戲空間。” 安德魯同意：“我認(rèn)為這是威爾的一個(gè)有意識的簡要介紹，”他說。“它的規(guī)模真的很美。通過在計(jì)劃中切出這些[室外]空間，我們幾乎將其縮小，通過與花園的連接使其變大，現(xiàn)在有了一種“房間”的感覺–它不再是一個(gè)單一的開放空間。”

        內(nèi)部材料調(diào)色板在某種程度上強(qiáng)調(diào)了原始性，這在一定程度上得到了增強(qiáng)。從在欄桿上使用簡單的鋼筋網(wǎng)到混凝土板和拱腹中的結(jié)構(gòu)表達(dá)，經(jīng)過石灰處理的磚砌結(jié)構(gòu)，天然木材和拋光石膏飾面，都與空間的有機(jī)雕塑感產(chǎn)生了共鳴，室內(nèi)的物質(zhì)性設(shè)法既能適應(yīng)城市巷道環(huán)境，又能喚起輕松的沿海風(fēng)情。結(jié)果是增加了每個(gè)空間的使用體驗(yàn)，同時(shí)又不斷提供上下文提示。

        下層是磚石結(jié)構(gòu)和厚實(shí)混凝土的沉重結(jié)構(gòu)，而輕量的上層體積包裹在經(jīng)過碾磨的鋁中，似乎幾乎像云一樣漂浮。
在建筑之后創(chuàng)建的景觀設(shè)計(jì)既響應(yīng)并強(qiáng)調(diào)了這些品質(zhì)。就像建筑物緊緊擁抱花園，有時(shí)將景觀融入其褶皺一樣，多肉植物，仙人掌和棕櫚的干旱種植營造出獨(dú)特的自然環(huán)境，與建筑和街道景觀產(chǎn)生了深刻而深刻的互動(dòng)。

        s斯麥大廈是一棟充滿活力和口齒清晰的建筑，牢牢地抓住了以下事實(shí)：“什么”只能是“何處”和“誰”的結(jié)果–在哪里以及由誰制造。該項(xiàng)目一方面是對巷道的響應(yīng)，另一方面是半獨(dú)立式小屋和擴(kuò)建部分的響應(yīng)，源于建筑師，客戶-景觀設(shè)計(jì)師和建筑工人-鄰居的創(chuàng)造力和協(xié)作，因此該項(xiàng)目是獨(dú)一無二且成功的實(shí)驗(yàn)。