達(dá)林赫斯特公寓（Darlinghurst Apartment）坐落在悉尼內(nèi)城區(qū)達(dá)令赫斯特（Darlinghurst）內(nèi)的一棟現(xiàn)有建筑內(nèi)，提供了恰當(dāng)?shù)拿Q 赫克·格思里（Hecker Guthrie） 一個理想的背景，可以玩光并探索避難所的想法。

          蘇州導(dǎo)視設(shè)計受到美術(shù)館空間美感的啟發(fā)，聚焦視線，并使用照明來創(chuàng)造微妙的照明時刻，突出客戶的藝術(shù)品和物品收藏。白色被用作最低限度的基礎(chǔ)，柔和的材料調(diào)色板延伸到淺色的木地板和廚房擱板，再加上橡木家具，構(gòu)成了公寓內(nèi)的空間和區(qū)域。

        輕木細(xì)木工和玻璃的特點是突出的，允許最大的光線進入公寓
         該項目源于在物理和視覺上改善生活區(qū)之間的連通性的愿望。貫穿整個過程的專門設(shè)計的細(xì)木工在一定程度上有助于實現(xiàn)這一目標(biāo)。根據(jù)Hecker Guthrie的主管Hamish Guthrie的說法，“浮動的獨立細(xì)木工元件可以在不損失視覺和物理聯(lián)系的情況下實現(xiàn)空間的清晰表達(dá)，同時又將自然光帶入了更深的公寓中”。這使得公寓可以同時服務(wù)于多個方面，從而提供工作場所，娛樂場所和庇護所。

          根據(jù)赫克·古斯里（Hecker Guthrie）的哈米什·古斯里（Hamish Guthrie）的說法，該公寓的角色在提供工作場所，娛樂場所和庇護所之間交替發(fā)生。
業(yè)主對日本設(shè)計，家居用品和物品深感興趣，看到廚房通過一系列的木材和玻璃屏風(fēng)勾勒出輪廓。展出的對象包括Ayumi Ohashi的小作品，這些小作品通過東京的Claska畫廊以及墨爾本的Anchor Ceramics和悉尼的Provider Store提供，以平衡整體美學(xué)。對于Hamish而言，“該公寓旨在體現(xiàn)客戶的個性并喚起一種完全庇護的感覺。空間的簡單就是成功，讓客戶的個性通過精心挑選的物品和家具的展示而熠熠生輝。對于我們來說，很高興觀察所有者接受設(shè)計思想并進一步擁有環(huán)境的所有權(quán)的方式?！?/p>

           包括Ayumi Ohashi的小作品在內(nèi)的被認(rèn)為是日本的物品和家庭用品在整個展覽中都非常突出。
          設(shè)置在歷史建筑中，服務(wù)的現(xiàn)有位置在決定空間規(guī)劃中發(fā)揮了作用。設(shè)計師說，這帶來的挑戰(zhàn)是最大化空間和物理連接性，而又不對現(xiàn)有的架構(gòu)語言施加太大的壓力。裝飾整個空間的藝術(shù)品是實現(xiàn)這一目標(biāo)的關(guān)鍵。客戶的藝術(shù)品收藏與室內(nèi)元素相互影響，精心挑選的作品來自眾多令人印象深刻的藝術(shù)家。邁克爾·本內(nèi)特（Michael Bennett），格雷格·伍德（Greg Wood）和洛蒂·康薩爾沃（Lottie Consalvo）的繪畫裝飾了墻壁，這不僅鼓勵了某種內(nèi)省，而且確保每一個轉(zhuǎn)彎都令人驚訝，并構(gòu)筑了項目的其余部分：材料，家具和對象的選擇，完美無缺。

         達(dá)令赫斯特公寓（Darlinghurst Apartment）蘇州導(dǎo)視設(shè)計通過極簡主義的調(diào)色板，利用光線，服務(wù)對象的珍貴物品和藝術(shù)品來進行尊重約束的研究，以營造出一個輕松而又沉思的房屋-真正的城市內(nèi)部避難所。